这是一部有趣的小规模独立电影《快感，或小小的麻烦》 (1998)想要处理的问题。导演尼古拉斯布赫里夫是现在很红的马修卡索维兹圈的成员，他的剧本《接班人》是两个人写的。从这个《快感》来看，布赫里夫的一些处置方式和卡索维兹的非常接近，可以明显看出影响或者说利益的联系在一起。卡索维兹标志性的固定位置全景镜头与一个慢动镜头相连，在本片中可以多次看到。从观影的角度来说，这种类似于隔空观影，逐渐介入的镜头处置，给观众一种焦虑感。观影机制中偷窥的隐含意义在这样一个缓慢的过程中扩大了，甚至获得了触手可及的质感。这是电影本身的快感，是镜头的生理快感，在一个非常基本的意义上，是电影中澎湃快感的秘密来源。这种全摄和近景是交错的。那些特写镜头，那些被吸收在肉体中的亲密接触和亲吻，那些在性活动中被切割成口唇活动的片段，在仪式动作中被一个个不知疲倦地展示出来。就这样，在暴力的特写中，快感被定格在身体特定部位的触碰和摩擦上，直接而疯狂，伴随着烦躁的电子运动。冷漠的全景里，是等待下一次触碰的站立的身体。印象的节奏也是快感的节奏，印象风格的敌对互补也是快感内涵的分裂方式。影片的序幕和第一阶段是一名妓女和对联合国蓝盔部队的袭击。在这一段的剧情中，不仅展开了性与暴力的联系，还开启了几种快感的方式。其中一个主角麦克和妓女的ML，是由圣母在主观角度在墙上上窜下跳表现出来的。这种满足了恶意的宗教戏谑，连同随后的花钱买镜头，构成了第一种快感方式：拒绝温暖和总感觉，专注于生殖器官的性快感。